我的好妈妈韩国剧情介绍
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伯格曼电影的惊悚感我的好妈妈韩国来自人似乎成为非人的瞬间人性的丑陋阴暗癫狂任何平常的物体似乎都会突然钻出个什么可怕的东西来细腻的恐怖：譬如对着透着海洋墙纸喃喃自语的女人那扇突然打开的门配上直升机的轰鸣声就比突然惊恐大叫要恐怖太多
普普通通有几个地方挺戳人笑点的不明白凯茜悬挂在平地边缘的时候魔多客为什么不乘胜追击啊就这么喜欢挨揍吗后面洗白我也搞不懂小姑娘的嘴炮输出听起来没什么说服力
我没有看见任何具有真实生命气质的“人”看到的只是被弗洛伊德精神分析所框定的四具僵化的程式化人物模版在诸多复杂的心理情结与上帝“沉默”的苦楚中进行的扭捏而甜腻的肢体化夸张表演细微流动的自然化情绪在此种极度夸张生硬的方法派表演中完全丧失并且伯格的影像构建策并未达到其晚期如火纯青的水准我的好妈妈韩国许多特写并未将人物面容（神经面板）的“强度性容貌”与“映射性容貌”呈现出来而这对将“特写”作为情感喷发着力点的伯格曼来说无疑是更为致命的
感觉导演想说的的很多但是又说不清很多地方都是蜻蜓点水一样没有重点
上帝是一只蜘蛛上帝是爱上帝最终没有来伯格曼中的影片中处处表现出对于这一“信仰”的质疑一贯的简约的影像风格镜头语言尤其是灯光摄影外化人物的情绪表现出这一家人每个人内心深处的孤独与痛苦、对精神与存在、生与死等一系列的探索总会以一种与生命和解的可能性而结尾“精神错乱”的卡琳在等待上帝的救赎（影片中有一段的肢体语言好棒）作家父亲的逃避我的好妈妈韩国每个人精神上的空虚与无助而爱是唯一的拯救力量
