导演：约翰·海耶斯
地区：伊朗
类型：伦理片
语言：法语
年份：2021
更新：2024-05-16 03:07:09
本来一开始主题挺好的满目山河空念远不如怜取眼前人这个神仙不太冷如果好好按照这条线填充细节、晕染情感说不定是一个神仙爱上凡人的美好爱情故事但作者偏不到后面又变成了反抗强权还用又大又空的口号宣言来进行反抗最后是更高一级的权力出来压制下级权力赌霸的对抗没有了意义他从头到尾只是一个符号
作为手册派的骁骑特吕弗的作品要比戈达尔更多一种狂飙突进的青春气息开篇的速度感真是无与伦比影片整体也像是一种奔赴理念的加速人生——浪漫与现代性这便是新浪潮的节点而总是以存在与虚无作结不过比起他的影评特吕弗的影片似乎没有那么有机影史技巧的随性堆砌人物塑造的反复无常在丧失了开头的速度感之后三角关系的变动并没有很复杂：主导摄影机的永远是凯瑟琳这也体现了新浪潮之于女性的态度被凝视塑造成了掌控情感的银幕缪斯玩弄生命泉源的代价是生命意义的轻易流逝无拘束的人生总是意味着对现世的最终逃离把死亡浪漫化于旁观者而言是悲剧于他们而言却是正着
的确是非常男主视角的爱情表达爱一个女孩赌霸觉得自己配不上对方所以就要拼命努力赚钱去达到世俗的成功却因为出身、环境等种种原因力不能及但也就是因为男主视角忽略了爱情中女方的意愿与能量对于这种爱情能理解但不提倡选角非常合适表演也过关叙事、对白也不做作整体呈现是让人舒服甚至有惊喜的
等等等等让我缓缓先…是该叫精神病人的混乱情史呢还是该叫一个抖s和一群抖m的故事呢逼格太高反正我是看不出8.5的理由凯瑟琳那么丑自私以自我为中心到病态究竟哪里可爱拜托不要亵渎爱情了好不好
2020个人十佳预订毫无疑问的政治隐喻电影但同时在家庭剧层面达到了令人惊叹的真实家庭本身就是一种政治权力结构中国家庭又是与国家同构的四十岁的郭建波是生于改革开放的第一代人因为家国的控制欲、高压和历史陷入政治性抑郁金燕玲演技了得但剧作因其南方人身份变得违和唯有中港台三地的演员配置显示深意视听细节完全还原了东北小城逼仄灰暗的质感但并没有从社会经济角度切入当下小城反而强迫观众回想历史年代并插入大量格格不入的文艺段落这些违和感为最后一幕的奇幻赌霸做足了铺垫让观众豁然开朗其震撼力足以媲美欧洲顶级艺术片赌霸（以及其他大量隐喻性细节）可以是经济的政治的文化的或纯粹个人的作者给出一种模糊的隐喻允许观众自由代入很高级《柯南 剧场版》得到了最具多义性的一次应用
