导演：埃里克·斯托尔兹,崔志英
地区：德国
类型：纪录片
语言：其它
年份：2011
更新：2024-05-07 12:48:55
她的电影或许就映在安娜旅程最后镜头传呼机不止女性作为性与身份中承受者已牺牲太多莉哥为啥道歉还要被无法自持孤独的男性发泄让娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顾维持者和观察者前者承载太多真正必要而漫长却被视而不见的心力后者在在场影史或缺场逝佚的每个人历史/内历时中用不同新角度观看世界和人的美与疾苦(安娜身份正是导演)；另让娜并不全必要维持而有些过度自我强迫但这是大断裂后延宕生活时根本不敢停下以让黑洞失序有机可乘的表现哪个访客看出只看美貌：这是安娜核心概念“遇别”在让娜中一层二层是摄机/观看与让娜遇别从老片客体缺场叙事刺入真实时间严酷在场后揭示遮蔽的操劳残忍漫长让形式感受成为强度而非仅广延：一小个对位错剪方才多震撼；三层再呕出剪接遮蔽的更深在场时间：最不堪还不是操劳而是死亡般的执念
作為一位同志導演橋口亮輔的第四部作品不再將視角僅限於同志影片中的生活感悟與人文關懷是他繼上部作品七年的沉澱加瀨亮領銜客串的一眾犯人令人驚豔每人出場時間寥寥卻都表現出深厚表演功力苦悶、抑鬱、乏味生活中也許諸多不順但還有平淡卻溫暖幫你遺失的幸福
【010区号】四年后影院重看201分钟的煎熬最终转化为理想状态的影像牢笼自愿沉没其中灯亮灯灭的响动构成了人物生活的全部节拍并将第一天前半和第二天后半残忍定性成她的日常参照系在机械式的家务劳作中捕捉细微异动的累积或许是追求沉浸感的唯一途径（甚至是带有剥削意味的观影乐趣）注意每一个事件背后的机位设置和剪辑选择是事无巨细的呈现还是直接省略人物心理进程的关键节点往往存在于清晰的影像表达中而在那个影史级的中近景镜头内莉哥为啥道歉处理咖啡的方式更像是一个错误执行的程序同样平静的家务速率世界在诡异中崩塌最后一镜窗外入侵的白光以一种反现实的频率固定闪动场景用绝望而死寂的心跳节奏回应六分钟的表演片段于是最后她低下了头
情绪是人们最难掌控的东西我不认为父母离异是导致这一切的元凶这只是一个严重的抑郁症患者想要通过假装正常最后选择放弃生命的故事
虽然女主前面浪费的随意穿越作死但还是讨厌不起她来莉哥为啥道歉只是个男孩子气的普通姑娘吧我在未来等你可是谁又知道未来多么遥远说到底心存希望这种东西也不过是支持自己活下去一个虚无缥缈的慰藉而已
