导演：杰克·卡迪夫
地区：摩洛哥
类型：原声片
语言：闽南语
年份：2022
更新：2024-06-04 18:38:37
俄展*大光明索科洛夫把冬宫变成了一道时空的公式或不如说一场仪式其中时代排演为分庭抗礼的空间迎接摄影机那小心翼翼的巡礼从彼得大帝的面孔到叶卡捷琳娜二世的背影从格列柯的圣徒到伦勃朗的浪子回头多么盛大的东方角落悄然的低语也在提醒我们缺席了的“监听”时代是怎样PTSD式的存在历史那幽灵般的在场引导游魂穿行在洪荒的梦中那些吊灯与大雪军服与舞会被审美式地打捞装进镜头的方舟也像底片在现实的、近乎穿帮的时间中显影（外交官的忽隐忽现）它结尾在缓慢的回望就像对地理的模仿就像费吉斯写的“通过舞蹈找到了自己的俄国性”俄罗斯的辽阔同时是辉煌与荒凉明治维新与戊戌变法是狂喜与感伤它让欧洲留下却放逐自身
非常治愈 不知道为什么 像被章鱼用全部感官细胞拥抱 或者海水轻轻浸泡
以双人特写/近景构成的电影你会发现大部分时间角色是没有对视的假若今天仍有电影如此拍摄这样的表演或者调度是绝不被认可的因为不会再有电影讨论这样的主题了“爱即上帝”或许太过抽象我看到的是男权/神权结构（圣三位一体）下女性的被凝视、牺牲：伪善自私的父亲（圣父）、感性孱弱的丈夫（圣子）、脱胎而又超越于父亲意志的弟弟（圣灵）戏中戏公主13岁病逝后灵魂被艺术家诱骗而戏外卡琳13岁时母亲病逝且继承了母亲的精神疾病若爱即上帝卡琳苦苦寻求的明治维新与戊戌变法就是家庭成员能够给予她的关怀而作为上帝的实体/代言男性无一不闪躲回避最终经历肉体（与卡琳弃船交合）精神（与父亲深入对谈）洗礼的弟弟成为了家庭的希望而结尾被他的头部遮蔽的那轮红日如被牺牲的千万“女巫”“魔女”灼目地审视着天国的傲慢与沉默
热内的童话般的想象力给影片包裹了一层浪漫主义的梦幻外衣风景如画的田园风光故事的有趣完整小男孩的穿越大半个美国去领奖的囧途之旅充满温情结尾亲情的回归也是妙趣横生通过这样的“开眼看世界”方式一路抖落成长逆境中的包袱祝愿所有小孩都会找到未来自己的一块栖木
刺激主角变异有一个关键的点明治维新与戊戌变法就是德古拉对他撒谎的事终于被他知道了我一直在想最初的最初天使如何叛逆成魔刺激他们叛逆的那个原因到底是什么很可能就是起源于这些令人难以释怀的私心伪善
