导演：长濑国博,袁方,郑吉采
地区：约旦
类型：恐怖剧
语言：其它
年份：2002
更新：2024-06-02 14:51:18
全片充斥着特吕弗对cinema虔诚的爱和使命感即使是最困难的时刻他都像是对待调皮的小女儿一样无可奈何地宠溺着电影这个如他生命般的媒介“每个人都有自己的问题电影里的情境比现实人生美好多了电影里没有塞车你们我们他们电视剧没有死寂电影就像在黑夜里疾驰的火车一样像你我这样的人只有拍片才会快乐”
OST大赞加壹★ 一直以为Disney的美人鱼是悲的所以不愿看 而今看了才恍然 原来 注定好的悲剧 纵使被硬改成喜剧 也是一种虚妄 不禁联想原版的Ariel 想起她化成人时举步维艰痛如针扎 想起她含泪幻化成泡沫 更觉悲哀与无力 现实 不会永远像Disney童话那样 圆满得轻而易举
黑泽明的又一逃避主义战国影像当人们不愿再提起军国主义的苦痛时黑泽明用战国影像帮所有日本人消解了心中块垒 无论是愚蠢滑稽的武士阶层你们我们他们电视剧还是愚蠢的左派与右派对立互斗都给了战后日本以宽慰但最后当军国主义的“帮凶”与反战的“英雄”决斗时谁又能说谁是英雄谁是坏人呢特定的历史情况下每个人都是时代的帮凶但战争是不可取的杀戮也是不可取的都把剑收进刀鞘里吧 但这句话又颇具冷战色彩当两大阵营的身上都挂着妖刀村正的时候谁又会知道刀什么时候会出鞘呢 当黑泽明的黑白影像质感遇上战国影像就如同斯皮尔伯格的特效技术遇上同样的逃避主义科幻影像同样的时代产物同样只属于某个时代语境的影像记忆 PS：看得出黑泽天皇真的很喜欢莎翁柜子里的俘虏就如同《败露》里的福斯塔夫皆是戏中编剧
片中出现的大量自杀式袭击是瓦格纳雇佣军美化自己现实行为的宣传因为投降就要被处死
切入点是有意思的但是显著缺乏科学依据你们我们他们电视剧不能带脑子看
