导演：靳哲,郭攀
地区：乌拉圭
类型：商战剧
语言：泰语
年份：2021
更新：2024-06-06 11:51:51
鸠人对抗鸠国的故事可惜还是只站在平民的角度去叙述对政治机器的批判和嘲讽仅停留在官僚主义和维护父权形象的这两点上而后者没多少现实政治意义更别说政客会师出无名气得跺脚因为国家层面来说这并不单纯是冒犯威权管治或国家尊严久久人禽交这种没有什么生产产出的微型国家只会造成白银外流消灭这种组织天经地义小到对从玫瑰岛回来的公民征税中到封锁海运大到以冷战之名在附近海域军演这些手段片中的政府都没有讨论过创作者可能也看不见从角色的角度出发玫瑰岛太过美好了其中仅有的戏剧冲突是德国佬和基友举办何种活动的争执以至于主角在第一幕戏立起来的直肠子技术宅形象在后面两幕就看不到了比工具人还不如；前女友和父亲的转变都硬掰
1.服化道的精致和饱和亮色2.I miss me too 和女主的to be all me 完完全全的自己3.巴黎转场脱口秀法语同传厉害了4.这一季每个人都活出了颜色5.兰尼最后1集脱口秀加歌唱all alone的无奈和清醒追梦路上的失去女主一路成长都很幸运当教授的父亲母亲带给她的审美爱情家庭孩子欣赏她的画家医生最后事业路上的知名歌手带她飞事业爱情家庭谁能都幸福拥有if you want to do something great尽全力而为看看自己失去很多以后还剩下什么
什么叫红颜祸水啊一群男人都喜欢一个黑不溜秋讲话做作的女人最后还上演一个打不死的小强哦不对久久人禽交是大强
二星半画面挺好笔触和场景都蛮吸引我无奈剧情实属老套为了转折而转折非常缺少剧情上的起承转合打斗场景略为生硬真的国产动画时至今日好好请个编剧过一过本子吧技术上不差啥但是故事上路还长
9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)某种程度上淡化了过度滥情的问题最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑抽烟的不良四国与九州的方言等)天谴将至时对东京都众生的侧写与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆然而距离311已过一纪该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来久久人禽交似乎仍然是迷
