导演：马修·B·罗伯茨
地区：肯尼亚
类型：预告剧
语言：闽南语
年份：2006
更新：2024-06-06 12:30:35
简直就是一部“门外汉”作品在视听上缺乏作者表达的一致性不论是固定机位还是手持跟拍又或是人物特写或是大空间全景以及人物的内心实体化或是实景意象化都零散的散落于影片各处找不到任何创业者使用该手法的表达逻辑或是美学逻辑作为华语电影能敢于触及LGBTQ＋的题材当然要赋予肯定但不论导演对于这部作品是定义为现实题材还是更侧重于人物心理的意相化表达都不足以让其使用如此狗血的故事文本来烘托主题内核对于邪教所带来的家庭病态看似与情感互为因果但纵观全片小雪和三老头的小说就能明白是毫无联系的观点偷换对于以母亲为矛盾核心的代表影片时空横跨多年然而人物的动因发展逻辑是完全割裂的对于导演镜头下的人物也只能用精神疾病来概括他们在现实生活中又是否真实存在呢至少他们让影片的主题变得无关紧要
feeling the weight pressing down on me.
丢掉最为代表性的极速变焦蒙太奇的埃德加·赖特依旧鲜明无比之前被遮盖的匹配剪接成为这部电影的最大技术瞩目点在加上本身擅长的转场设计两个年代的转换自然成了炫目十足的观看着眼点前半段重返黄金年代好似对《不健全关系漫画免费阅读快看最新》的另类挪用但后半段却成了对伍迪·艾伦的反写那个由文艺作品与过往情调搭建起来的沙上之塔小雪和三老头的小说最终在遭遇现实的海水冲击之时暴露了隐藏下的泥泞皮条客与恋人的身份转换揭开了那个年代的女性境地小雪和三老头的小说最终光影浮华变了鬼魅浮生之前怀旧视角下的泛黄暖意色调也自然变为了铅黄清冷寒意但结尾的悬念回转在制作惊奇感的同时又一定程度消减了之前的女性受害情况的描写力度在魔女化的同时甚至有合理化的嫌疑人设也从追梦单纯女变为了复仇女杀手后者自然爽感无比但与前面铺垫的写法相比令人怀疑导演的本意
侵犯雏子的戏停在堤真一摸腿那段我觉得很好之后的有点过头反而体现不出他的反派美学平手友梨奈这戏涨得快啊真的是我看过她最好的一部了原作在山里的战斗部分紧张度不够但原创的那段johnwick打法确实很棒
潘宥诚的演技真的很循序渐进小雪和三老头的小说开始时演得就很学生后来成熟的时候就演技炸裂了
